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“一种优于十二平均律的新乐律——新世平均律” 发布

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发表于 2014-7-31 22:06 | 显示全部楼层 |阅读模式

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      本人乐律学研究成果:“一种优于十二平均律的新乐律——新世平均律” 现已在大众乐谱论坛本人音乐创新专栏内发布。这是本人多年研究成果,立论坚实,结论明确。欢迎各位网友在此发表看法、见解、意见、批评、建议等。


一种优于十二平均律的新乐律——新世平均律
发表于 2014-7-31 22:49 | 显示全部楼层
祝贺孙工"新世平均律"的公开发表,孙工既是理工科人士,又是记谱改革的带头人,"新世平均律"将给音乐界带来深远的影响.
发表于 2014-7-31 23:09 | 显示全部楼层
律学是比较高深的一种学问,又是冷门,可能找不到对手,我搞律学,三分钟热度,难得您如此耐心.
 楼主| 发表于 2014-8-1 18:02 | 显示全部楼层
本帖最后由 孙中岩 于 2014-8-1 18:07 编辑
孙枝荣 发表于 2014-7-31 22:49
祝贺孙工"新世平均律"的公开发表,孙工既是理工科人士,又是记谱改革的带头人,"新世平均律"将给音乐界带来深 ...


      诚挚感谢枝荣版主的鼓励。
      几年前我就在本论坛宣传“新世纪、新乐谱、新乐律”。可新乐律始终没有和大家见面。原因是多年前我就发现“五度七分平均律”,证明这也是一种可以自由转调的平均律,感到可以试验一下。行?不行?拿不准。自己也曾有许多怀疑和疑问。一阵子感到新律还是不如十二平均律而放弃了几年(比如八度和四度增3.35音分是不是太大了?)。觉得新平均律公布出来还不是叫人一戳一个洞?!可后来又读到很多不满十二平均律音不准、用钢琴视唱练耳弊端的文章,感到问题还是要想个办法解决,十二平均律还是要加以改进。可是本人非音乐界权威人士,不能动员调律师按新平均律调试几台钢琴试试,也不能动员钢琴家、小提琴家等专业人士亲耳听一听,鉴赏一下按新律调试的钢琴。所以这个研究我只能大量查阅中外关于应用十二平均律的感受体会文章、有关乐器合奏各律如何协调文章、调律师的文章书籍、改进十二平均律的律学文章等等,用我较擅长的数学方法,细致研究各律数学来源和相互差异、音准曲线的近似简化办法、精确计算,再用“音频发生器”自己听一听,比较一下。尽管我没有音乐家敏锐的耳朵,可还是可以体会一般人的感受。经过多年的酝酿、思索、分析,终于结论渐渐清晰明确———十二平均律该退休了!新世平均律完全可以取而代之!


       十二平均统乐坛,
       褒贬辉煌几百年;
       不准不谐何时了?
       新世平均续新篇!


发表于 2014-8-2 12:55 | 显示全部楼层
孙中岩 发表于 2014-8-1 18:02
诚挚感谢枝荣版主的鼓励。
      几年前我就在本论坛宣传“新世纪、新乐谱、新乐律”。可新乐律 ...

十二平均律是有缺点,不和谐,没有五度相生法与纯律好,但转调方便,听觉稍迟钝一点根本听不出来,现在的钢琴,电子琴,都是用十二平均律,我觉得太乏味,尤其是电子琴,只要把数据改一下,三大律制就都可以在小小的电子琴上大显身手,中国古代的乐曲,都是五度相生法的,我们现在听的,不是原味,欧洲的也一样,真正十二平均律的是现代的事.
 楼主| 发表于 2014-8-2 15:31 | 显示全部楼层
本帖最后由 孙中岩 于 2014-8-12 17:01 编辑
孙枝荣 发表于 2014-8-2 12:55
十二平均律是有缺点,不和谐,没有五度相生法与纯律好,但转调方便,听觉稍迟钝一点根本听不出来,现在的钢琴, ...


外国有五度相生律,中国有三分损益律,这都是古今中外统治乐坛的根本音律,属于自然律,是永恒的。如今“新世平均律”与五度律和三分损益律相契合(吻合)了,今后“新世平均律”基本上可以取代五度律,乐坛音律大统一时代基本可以实现了。我对此很感兴趣,很感乐观。解决“黄钟不能回归”问题,并非十二平均律一种办法。其实另有妙法!我的解决办法是:叫八度的七步步子迈得大一点,赶上五度的十五步,于是就“黄钟回归,旋宫转调”,问题就OK解决。这是我研究这些年律学最感惊异和欣慰的。感恩宇宙的和谐,阿弥陀佛!
 楼主| 发表于 2014-8-5 09:47 | 显示全部楼层
《新世平均律》的十大特点:


一、        所有的纯五度音程都是精确的,无误差。
这一点非常重要。纯五度音程是律学的基础,是乐声的灵魂之所在。五度关系可以生成自然律的各个音阶,不用说五度相生律,就是纯律,也只有re-la(小调sol-re)是小于纯五度,其它音阶关系也全都符合纯五度。

二、新世平均律是最贴近五度相生律的平均律。五度相生律的所有音阶,都可以在该律中找到无误差的准确音。(可能是在不同的八度内),这就在大的尺度上把握住了新律与五度相生律的一致。进一步拉近了人工律与自然律的距离。

三、按新世平均律调律好的钢琴,就可作为声乐、器乐的一个巨大的标准音发生器(校准器)。这为声乐的音准、钢琴伴奏、器乐的定弦、校准、钢琴与其它器乐合奏等带来极大方便。

四、符合人的天然生理习惯,高音区的音高了一些,低音区的音低了一些。对音律学或钢琴调律有所了解的人都知道“音准偏差曲线”,实际的钢琴调律都是按八度音程延展方式调律的,如严格按十二平均律的标准值调律音响效果不好。这种由于人的听觉感受和琴弦的物理特性产生的“宽八度”的偏差是客观存在的,应当在新的律制中有所体现。人们担心按新律“八度会失真”是完全不必要的。“宽八度”正是符合人们的听觉习惯,会感觉琴音更为“准”了,新律钢琴的声响会更加纯正而明亮。

五、保留了十二平均律音阶的音高“往往处在五度律和纯律之间,在一定程度上兼容纯律”的特点。由于新律对每一个音阶的修正是微小的、渐进的,所以不会破坏十二平均律作为一种“调和律”的兼容性的特点。

六、便于应用现代化科学仪器如音准仪、测频仪等对乐音进行校准,而不是仅靠调律师主观经验校对音准,使应用仪器进行钢琴调律等工作成为现实可行操作方便的常用调律方法。

七、新世平均律可操作性强。推行新律简单方便,切实可行,只需乐器演奏者和钢琴调律师依据新律的特点或频率表进行定弦、调律即可。由于只需调准一个基准五度音组内的七个音,其它音都可依纯五度关系调纯,方法简单精确。在A1至c4的五组八度内(键盘中部的64个琴键),都可严格按新世平均律(五度七分平均律)频率表的值来调律。超出上述五个八度的极高或极低音组,可依纯五度关系凭听力调纯。电声设备(电子合成器、MIDI、电子琴)可以在所有音域完全按“新世平均律频率表”调正。

八、对当前音乐教学无影响,比如乐器排练、演奏、视唱练耳教学等等。因为按新世平均律对钢琴等乐音的调整是微调,一般人耳是不易分辨的。但是按新律训练的视唱练耳,悄然间把握了准确的纯五度音高,对于声乐和其它乐器学习,比如提琴等,是非常适宜的。这些改革是悄然无声的。实际上是“于无声处听惊雷”,在不知不觉中,音准了,协调了,明亮了。

九、新世平均律其简单结构可以比美十二平均律,并可以像十二平均律一样方便、自由地转调。

十、如能在中国音乐界率先推广“新世平均律”,中国就会弥补“中国发明的十二平均律在外国率先推广应用”的历史遗憾,在音律领域再度领先世界。

基于新世平均律的上述特点,新世平均律终将取代十二平均律,这应该是顺理成章的历史必然。


朱载堉时代,我们错过了率先推广应用十二平均律的历史机遇;这一次,我们还要错过吗?
发表于 2014-8-5 16:55 | 显示全部楼层
本帖最后由 孙枝荣 于 2014-8-9 10:16 编辑

朱载堉首创十二平均律乐器

朱载堉为了验证所创的十二平均律理论,计算出所需的长度和律管内径,特选用上等竹子,按数据截取所需的长度,按数据旋出内径,分别创制世界上最早的十二平均律律管36根, 分别为新法密率倍率管12根、正律管12根和半律管12根[7]。选上好竹子制造,金门竹、班竹或紫竹都可,但最上乘的当推江南出产的笔管竹。竹管不涂油漆,取天然之质。如没有合适的内周径,则需加工,经过加工的竹管,不得已而涂漆;宜用黑漆如同古琴,忌涂红漆,太俗气[8]

倍率黄钟管的内径取为五寸,下一根竹管的内径为上根竹管的直径除以:
乐器尺寸
律数

律名

长度

内径



1 倍律

黄钟

2.0000 尺

0.500 尺


..........

倍率黄钟管的内径取为五寸,下一根竹管的内径为上根竹管的直径除以。
发表于 2014-8-5 16:59 | 显示全部楼层
十二平均律准[编辑]

朱载堉依他对十二平均律所发明的新法密率理论,创制一种律准。用桐木制作,琴身厚四分,张琴弦12根,琴底藏一根黄钟律管,用来定黄钟[9]。





朱载堉12弦十二平均律准 按第 1 弦为 黄钟 与本弦 散声 应 按第 2 弦为 大吕 与本弦 散声 应 按第 3 弦为 太蔟 与本弦 散声 应 按第 4 弦为 夹钟 与本弦 散声 应 按第 5 弦为 姑洗 与本弦 散声 应 按第 6 弦为 仲吕 与本弦 散声 应 按第 7 弦为 蕤宾 与本弦 散声 应 按第 8 弦为 林钟 与本弦 散声 应 按第 9 弦为 夷则 与本弦 散声 应 按第 10 弦为 南吕 与本弦 散声 应 按第 11 弦为 无射 与本弦 散声 应 按第 12 弦为 应钟 与本弦 散声 应
300PX-~1.JPG
发表于 2014-8-5 17:02 | 显示全部楼层


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