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易谱系列的内在联系与架构

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发表于 2014-9-1 15:51 | 显示全部楼层 |阅读模式

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本帖最后由 谭明全 于 2014-9-1 15:55 编辑

                                             易谱系列的内在联系与架构

       易谱含有“两式四类”,即:琴键式、首调式、音符类、音文类、字母类和数字类,它们也可彩色化和压缩化。它们有没有内在的联系?它们的架构如何?是否能综合一体,形成一个有机的整体?让我们来理一理:
  第一对“琴键式与首调式”:
       现行的五线谱,弊端多多,“唱奏兼顾”就是其中之一,实践证明,“五线谱两用”会造成很大的困阻,特别是“两种唱名法”,简直是云里雾里。而易谱则根据它们功能的不同,设计出琴键式和首调式两种,琴键式主奏,首调式主唱,这就科学巧妙地解开了五线谱难于奏唱兼顾的死结,首调式不仅能用唱,也能用于一些非键盘乐器的演奏,更能用于我发明的无黑键变调琴的演奏,因为变调琴就是根据易谱首调式的结构和原理发明的,用易谱弹无黑键变调琴,弹琴识谱会变得异常简单!
  第二对“音符类与音文类”:
     “词与曲”历来是两套系统,各行其道,由于易谱采用“E”坐标来表达时值,它也就去掉了五线谱音符上的符干、符尾,就只剩下表达音位的椭圆符了,这种音符可以改变为词,即“词代音符”,这样就形成了“词曲合一”现象,于是就有了音符类和音文类两种谱型。
      第三对“字母类与数字类”:
     一线形字母类与数字类是根据五线形易谱压缩而成的,使用拍界号“*”的灵感来自于易谱的拍线,长横线为拍线,一线形易谱的音符时值表达与五线形易谱的时值表达一致,一拍中各音符的时值均等。拍界号与拍线有着相同的基因,而一线形字母类与数字类也是同胞兄弟,字母与数字可以互换,因它们的记谱法相同,结构和原理都相同,它们有共同的规则,共同的特点:字母类、数字类以及彩色易谱都是以小节线、拍界号来划分时值,在著作权登记书中也作了叙述,拍界号的功能相当于五线形易谱中的拍线功能(见《大众乐谱》主页“易谱系列”谱例9、10)。它们制谱方便,不用软件,可用纯文本格式即打即出即发(制彩色易谱时点击“字体色”、“突出显示”,唱名fa用“字符边框”,还可使用幻灯片“wps演示”等形式制谱)。
      关于彩色化:
      易谱引创出了彩色易谱,它道法自然,根据自然的循环变化色而定,它提出了“五行五季五音五色”的新概念。即:世有五行“木火土金水”,天有五“春夏秋冬润”( 每季72天,见《易谱园》新歌“绿红黄褐蓝五季” ),音有五音“do、re、mi、sol、la”,皆由“绿红黄褐蓝”概之。我们认为,音与色是相映的:绿色do为C大调主音,明亮的D大调,黄昏傍晚的降E大调,阴暗的g小调,蓝色la为a小调主音。日有昼夜:七个音级的中间音级fa为“白”,末尾音级si为“黑”。自然有其共通性,易谱色彩道法自然,“五行五季五音五色”应该是共通相连的,由此印证了“五行五季五音五色”的立论。
      色彩能表达出音的高低,绿红黄白褐蓝黑可分别表示do、re、mi、fa、sol、la、si,因而它们能压缩谱面,能将五线形的彩色易谱压缩成一线形的彩色易谱,色彩不仅能确定音高,还能美化谱面、简约谱面。
      斑斓的世界要有斑斓的表达,在视觉文化时代,色彩也会大有作为!
      关于压缩化:
      彩色易谱、字母易谱和数字易谱还可压缩化,即:将五线型易谱压缩成“一线形易谱”,因为色彩、字母和数字有表音高的功能,我们可以用“绿红黄白褐蓝黑”来表示一个音组的七个音“do、re、mi、fa、so、la、si”,字母“d、r、m、f、s、l、p”和数字“1、2、3、4、5、6、7”也能表达出一个音组七个音的音高概念,因此,五线空间的易谱就能压缩成一线形易谱。
      一线形易谱简洁清爽,易学易懂,规则简单:可在音符的后面加“ ` ”或“,”表升、降八度,也可用“/”、“\”作为升、降八度号。音符后的“⌒”、“~”或“-”为延音符,“■”或“0”为休止符,“·”为附点音符, “↓、↑”或“()”为倚音符,单引号‘ ’为连音号,它可代替连音线“⌒”。下划线为“打包线”,打包线用于解决音符时值不均等排列的问题。“*”为拍界号,压缩易谱的音符时值表达与五线形易谱的时值表达一致,一拍中各音符的时值均等。打包线也可代替“*”拍界号,例如:2/4 | d d d d  d | = | d d d d * d  |。
       压缩化的易谱比简谱更简,更符合人们的识谱习惯,而且制谱方便,不用软件,用纯文本格式随打随出,即出即发,可大大提高音乐的传播。
       以上的“三对两化”有着紧密的内在联系,它们一起构成“易谱系列”,尽管它们各具特色,但它们又彼此相通相融,相互补充,相映生辉,形成为一个有机的整体,事物能成双成对,说明它们有内在的关联,才能彼此结对,而上述的“三对两化”之间,也是相关相连,尽管有变异,但有一条主线把它们串联起来,那就是含“E坐标”的五线形易谱形式。
      “三对两化”是一种综合,是一种丰富,是一种完善,综合地创新能够加强内力,增强功力,实现内援,形成体系。西方人擅长分析、演绎,东方人(中国人)擅长综合、归纳,在五线谱的改革中,在记谱法的变革中就应发挥自己的“综合”优势。
       研究事物的内在联系,构筑完善的综合体系,对加强易谱的科学性和艺术性无疑是有益的。综合打造,了解易谱,以便择功能而用之,这就是我们的目的。
 楼主| 发表于 2014-10-1 20:03 | 显示全部楼层
        字母、数字和色彩有表音高的功能,它们能把五线型压缩为一线型,从而达到简约的目的。最近,我对五线型易谱与压缩型易谱进行了进一步的探索,有了一些新的成果,在我的易谱中竟然发掘出了一个大宝贝:啊,我的五线型易谱其实就是一幅“太极图”,老子曰:“道生一,一生二,二生三,三生万物”。五线型易谱中有天乾“一”,有地坤“- -”,有离火“   ”,有坎水“   ”,有阴有阳,且阴中有阳,阳中有阴······等等,这是一种新的太极图,它比黑白鱼太极图的蕴涵更丰厚,不仅可以作“道”,还可以“器化为谱”,我把这种新的太极图称为“太极方圆图”,易谱亦称为“太极易谱”,并作了版权登记,太极易谱有着坚实的理道基础(有关“太极方圆图与太极易谱”的内容,我将另文阐述)。
        鉴于此,易谱系列的架构就应该是“四对一彩”了,即:第一对:琴键式与首调式,第二对:音符类与文字类,第三对:字母类与数字类,第四对:五线型的太极易谱与一线型的压缩易谱,“一彩”即色彩化。
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