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统一、规范、适用的乐音音高标准——“新世三十六律”

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发表于 2014-9-24 09:31 | 显示全部楼层 |阅读模式

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“新世三十六律”提出之缘由、构成和用法

      新世三十六律是在孙中岩提出的“新世平均律”的基础上,为达到同时兼顾平均律、五度相生律、纯律三种音律特点之目的而提出的一种新的乐律(关于“新世平均律”或称“纯五度平均律”的内容请参看相关文章)。

      乐曲一般都包含调性、旋律、和弦,有的还需要转调。音乐中的三种乐律(五度律、纯律、平均律),乐界的共识是五度律更适于表现旋律,纯律更适于表现和声,平均律非常适于转调。因此三种乐律都是音乐实践中常用乐律,废一不可。但由于其各律音阶不完全相同,因此平均律乐器(或用平均律演奏)一般仅能发出平均律声响,表现旋律美、和声美时必然造成不甚完美的缺憾,这是乐界长期无法解决的老大难问题。人们一直期望能够在同一件乐器的乐曲演奏中简便自然地表现三律之美。

      本新律制的提出,就是为平均律乐器(或以平均律为基础的管弦乐演奏)提供一种方便简单的理论依据,使得根据此新音律只变更个别音,达到在演奏中即时快捷地在三种音律之间自由转换。
新世三十六律的构成是在新世平均律的各律(称为正律),为基础本音,以高和低于本音正负15音分(14.8音分)音差再生成两律(称为副律),这样在一个八度内共形成三十六律,因此称为“新世三十六律”

      当乐曲进行中出现大三度和弦(及其转位和弦和相关和弦)时,和弦三级音需比新世平均律降低15音分,这时就采用三音的副律降微音,可使大三和弦三级音正好达到386音分的理想值。
      当乐段中有小三度和弦(及其转位和弦和相关和弦)出现时,和弦三级音需比平均律升高15音分,这时就采用三音的副律升微音,可使小三和弦三级音正好达到316音分的理想值。
      当乐曲旋律进行到七级导音倾向主音时,需要小一些的五度律半音音程,这时就采用导音的副律升微音键,使导音到主音的小半音为85(100-15)音分,可产生较强的倾向主音的五度相生律效果。

      这样,依据新世三十六律理论制造的新型乐器和演奏方法就可集中三种乐律之优点,在乐曲演奏中根据乐段的具体需要,只改变个别音,就可方便顺畅地表达出纯律的和弦美、五度相生律的旋律美和平均律的自由美,使各种乐曲演奏声响达到流畅、优美、和谐之理想效果。

 楼主| 发表于 2014-9-24 09:43 | 显示全部楼层
当前乐音之现状及其解决办法——推广“新世三十六律”的现实意义

      当前乐音音律之现状,大家都知道,是以十二平均律为统领、标准,再辅以五度律、纯律为补充,似乎没啥问题,其实问题大矣!

      主要问题有二:
      其一是由十二平均律的“八度不延伸”引起,不符合实际,所以使得标准频率表只能管中音部分;高音、超高音、低音、超低音呢?由于因琴、因人而异,就没了统一频率标准(偏差曲线各不相同),实际上是各行其是,并没有统一标准。只能在合奏时现协调现商量了。
      其二是由三种律制引起。统一用平均律演奏,旋律美减了,和弦美逊色了。但一首乐曲一律用同一自然律纯律或五度律,实际上不必要也不可以,因为音程关系复杂转调困难。三种律制各有其优点,但怎样协调统一?没有规范标准。

      譬如小提琴演奏者,据说是应同时掌握灵活运用三种律,才行。这就有相当难度了。怎样掌握和灵活运用三律?哪节乐段应符合哪种音律才算音准?怎样实现?这就对提琴手的头脑、听觉、指法提出很高要求,但并没有切实可行的简便易掌握的规律性标准可循,都是“一个师傅一个样”,因人而异。因此高手的训练时间培养周期很长。

      如今,“新世三十六律”的提出,为此提供了易掌握、效果明显切实可行的解决方案。由于小提琴(包括中提琴、大提琴等等),都是纯五度关系定弦(G/D/A/E),又由于“新世平均律”是纯五度音程,而小提琴演奏“纯五度平均律”是最容易的了。因为空弦音高准确可用(以往空弦音有时“不准”往往躲避不用),指法均匀(以往常常不均匀),所以最易掌握“新世平均律”。就将“新世平均律”作为提琴基本音高来掌握。在此基础上,再练习“高15音分音阶”和“低15音分音阶”的听觉训练和指法训练。这就会很快掌握“三律”之概念和演奏法。实际演奏中一般都按“新世平均律”演奏,遇到需要自然律来增强乐音效果时,就只改变个别音“三级音或七级音”指法),就达到和谐、倾向等效果了。

      这就使掌握“三律”有章可循,大大减轻了提琴手掌握三律音准的速度,并使乐队可在一个较易掌握的“三律”乐音标准中尽快达到和谐统一。

      因此我说,推广应用“新世三十六律”具有很现实的意义和简便易行的可操作性。并非是只能“束之高阁”的“纸上谈兵”。

发表于 2014-9-24 11:55 | 显示全部楼层
您的三十六律,是不是一个八度用三十六个键,那太多了,不可能的。

点评

是一个八度用三十六律。十二个“主律”是常用律、基本律,另二十四个是“副律”,不常用,辅助主律。  发表于 2014-9-24 15:27
 楼主| 发表于 2014-9-25 15:03 | 显示全部楼层
孙枝荣 发表于 2014-9-24 11:55
您的三十六律,是不是一个八度用三十六个键,那太多了,不可能的。

·     新世三十六律,一个八度用了12×3=36 律之多,但这个律制音程简单,精确,便于掌握应用,解决了三律制之间自由清晰转换的大问题。究竟哪个音转换?转过来怎样再迅速转回去?如何实现顺畅简单转换?这些在音乐实践中总会碰到的问题都可以按此律制解决,三十六律中并没有闲置不用的律。所以这个律制的应用不但是可能的,而且很好用。
发表于 2014-10-18 18:34 | 显示全部楼层
本帖最后由 孙枝荣 于 2014-10-18 18:35 编辑

人家是三十五个唱名,您多了一个,
捕获.JPG
 楼主| 发表于 2014-10-18 21:07 | 显示全部楼层
本帖最后由 孙中岩 于 2014-10-18 21:32 编辑

我的“三十六律”意义跟“人家”的不同。
他是在七声音阶的基础上,再设升、降、重生、重降共7×5=35;
我是在十二半音音阶(基本音阶)的基础上,再各设升、降15音分的“辅助音阶”,这些“辅助音阶”与所属的十二音阶同音名。也可以为这些“辅助音阶”设计新的音名,这是下一步很好的设想,我还没考虑好。所以是12×3=36 。
发表于 2014-12-3 10:15 | 显示全部楼层
本帖最后由 孙枝荣 于 2014-12-3 10:16 编辑

应当叫王音宣教授来点评一下,他是音乐教授,对律学总有一点研究吧!你又是与他很配合的.怎么不见他进来说二句.
发表于 2014-12-5 19:02 | 显示全部楼层
孙枝荣 发表于 2014-12-3 10:15
应当叫王音宣教授来点评一下,他是音乐教授,对律学总有一点研究吧!你又是与他很配合的.怎么不见他进来说二句 ...

对,王会长应该来点评一下。
发表于 2014-12-6 12:52 | 显示全部楼层
五间谱 发表于 2014-12-5 19:02
对,王会长应该来点评一下。

自从王会长发起了记录“微分音”的必要性讨论后,本人总想看到王会长的一线数码谱是怎么样记录“微分音”,可惜一直未能看到。

但关于怎样缩小各种律制的音分差问题,郭先生、孙中岩老师也发表意见,郭先生曾说将十二平均律变成二十四平均律,孙老师将八度变成三十六律。从理论上说,律分得越多,迎合了各种律制音分关系,“微分音”差就越接近0。

但实际的应用有这种可能吗?24律、36律有实际使用价值吗?乐器能做出来吗?能做又能操作吗?记谱怎样记?关于这些都非常希望王教授点评一下。
 楼主| 发表于 2014-12-9 07:12 | 显示全部楼层
五间谱老师说:……孙老师将八度变成三十六律。从理论上说,律分得越多,迎合了各种律制音分关系,“微分音”差就越接近0。
但实际的应用有这种可能吗?24律、36律有实际使用价值吗?乐器能做出来吗?能做又能操作吗?记谱怎样记?……

五间谱老师提出的疑问非常切中要害,这是研究新律者要面对和解答的问题。
确实,将一个八度的十二律搞成三十六律,“迎合了各种律制音分关系”,

“但实际的应用有这种可能吗?”“36律有实际使用价值吗?”
一种新律制提出来,不能用,那还是白费。《新世三十六律》其实是很便于应用的。现在都是讲平均律、五度律、纯律三律在实际音乐实践中都有应用,但实际状况都是根据乐手经验,并没有一个统一标准,也不是需要每一个音阶都变;而是以平均律为基础音,遇旋律递进时用五度律,和声和弦时用纯律,实际只需改变个别音(导音或三音)就能达到改律效果。有了《三十六律》,就有了换改律制的便于操作的统一而简单的办法,就是在平均律的基础上个别音变化+15或-15音分,而不是很难操作的每个音阶都变。这就为管弦乐手提供了便利。基本音为平均律,个别音吹、拉或弹出加减15音分的音高,这是乐手容易掌握和能够办到的。所以是有应用价值的。

“乐器能做出来吗?能做又能操作吗?”
现有管乐运用吹奏技巧,小提琴等弦乐微动手指位置,都能实现“三律并用”;钢琴目前考虑还难以实现“三十六律”;风琴、电子琴等键盘乐器可以增加键数来实现“三十六律”。怎样增加?增加了又怎么弹奏呢?这些本人都有了基本方案,设计了《新世三十六律键盘乐器》或称《一种新型的三律键盘乐器》。可能还有更简便的办法,待高人指点。

“记谱怎样记?”
这个问题很好,哪个键需要弹加或减的微调键,确实在谱表中有标示才方便。考虑在符头左面加个向上或向下的箭头(飞镖)状符号,效果如何还待考察。另外哪个音需微调,专业性很强,需专家或曲作者指点。
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