五间谱记谱法与钢琴键

五间谱

                                              五间谱记谱法与钢琴键                     
                           
                                                                                     胡小慧  陈 本
   从明末（1581年）音乐家朱载俼发明了十二平均律，建立起以十二个音为一个组的音乐理论，还形成了体系，再中经近百年的传播和努力一直到了十八世纪，其时以巴赫为代表的西方音乐界开始广泛使用“十二平均律”。当《十二平均律钢琴曲集》成了全世界近代音乐的经典后，奠定了现代音乐理论的基础。到了十九世纪对平均渐进的十二个音高给定了音名，并以十二个音为一组，一组组的重复循环显现，从而构成现代音乐所使用的八十八个乐音的音列。钢琴是所有乐器中最具代表性的，它从最低的音到最高的音顺序排列的八十八个音键,就是乐音体系所有音高信息的总和。它的演奏艺术也是最完美的，它的音域、它的多声部演奏足以代表整个交响乐队的演奏，钢琴作品的记谱也是最为复杂和完整的，所以称它为乐器之王也毫不夸张。

    但是试想，如果钢琴的八十八个键不是现在的这样排布，而是用清一色的白键或清一色的黑键整整齐齐地排列，那么很难想象现在我们弹钢琴会是怎么样？可见钢琴键盘白黑键的排布，是跟据十二平均律的理论，兼实用操作而设计成的。以白黑琴键有区别地交替排列，“七白五黑”键成为“七基五变”音的经典，一直沿用至今，它比任何乐器都清晰、明白的音位，对音乐艺术作出的贡献是深远的。众所周知的“白黑”键与“基变”音是兼容的，是和谐的。

    可惜的是，五线谱记谱法却没有遵循十二平均律的理论，没有体现钢琴键盘这一设计，没有传承这一精萃。剖释可见：五线谱由五条实线组成的记谱行，除了音符外，还有临时的加线、不确定的谱号、高低八度的标记以及升、降和还原等辅助记号所构成。实际上五条实线只是一种形式，写谱时总得以代表某个音的谱号放在其中一条线上确定其音位后，才能以此线为基准再机械地叠加计算记录音符。“五线”以其十分之不确定性，必然需要引入大量的加线、高低八度标记、谱号的变换和移动，以及升、降、重升、重降、还原等派生出来的各种补充的、辅助的、临时的记号，介乎于正式的音符中间互相穿插变换，其繁杂程度可想而知，委实令人困惑。即便是简单的音符也显得不简单了，更何况对于复杂的和弦，乃至于双行甚至多行的记视谱，其难度可想而知！这对音乐艺术的持续发展和普及很不利，众多的音乐工作者都看到了这点。而当今已进入信息时代了，人们对信息符号的要求更令五线谱“相形见拙”。不革新那行？
   
    既然十二个音都可以在某个调的属性下成为主音，这就决定了十二个不同音高的各音具有“平等”的地位。它们同等的重要性使得任何的记谱法若忽视其中的那一个都要付出“代价”。五线谱记谱法因为忽略了五个变化音的记谱位置，相当于忽略了十二分之五的音位。所以在五线谱中除了音符之外还需要背负那么多的繁杂的记号，这就是沉重的“代价”。还有，五线谱既然是以五条线来命名，但却对这五条线都没有设定“基准”，而是需要依靠额外引入表征某个音的“谱号”定位在某条线上之后，才以这个音所在的线为基准开始推算其它的音。五线的狭义设计确令视谱者非常尴尬，因不“平等”故需借助很多的辅助标记，可想象记谱多麻烦。音符信息传递上的“尴尬暧昧”，视谱就成为一件“苦差”。若音乐作品演绎工作的视谱占踞大部份时间，对音乐艺术的发展提高是一种障碍。而要让视谱“轻松”必须有一种新的记谱方法，记谱行必须效仿钢琴键那样，各间线如同白黑键均有它的标准内涵。

    我们抓住了问题的实质，欲“轻松”就得“和谐”；要“和谐”必须“平等”。分析以往的改革方案，一条线至二十七条线都没有任何实质性区别，没有任何质的突破。我们抓住了“平等”这个要点，而“平等”的关键是体现“十二平均律”的十二个音的平等，更要遵循音乐自身的逻辑性让记谱和谐地与音乐艺术相互结合。当以此为原则观看钢琴键盘排列时，发现它则完全体现了十二个音的“平等”与“和谐”。十二个音均有专用的音键并且以白黑键来区别基变音，由低到高（从左至右）顺序排列。多么的“平等和谐”！随意弹上任一个键都能呼出与其位置相对应的音名和音高。音高、位置、音名一一对应。标准规范绝不含糊，这是先人的智慧，是上帝赐于我们的礼物。

    思考虽然是辛苦的，做来却是容易，当用虚线这把“金锁匙”去打开五线谱这座“金库”之时，如同“芝麻开门”一样立即撩开了新“线谱”的神秘面纱，在第二、第三两间之间设置一条虚线构成了五个内间，加上第一线下和第五线上自然形成的可兹利用的两个外间共有七个间，连同五条实线则组成实质性的“七间五线”结构。虚线不是实线只是用来分隔开第二、第三两个间，正好符合E和F之间的半音程关系，虚线的介入独有一种“醒示”的效果，虚线告诉我们它的下面是音E；它的上面是F音；E和F之间无黑键。好一幅七间五线结构与一组钢琴键结构对应图！又是一幅与十二平均律的七基五变音一致的“对号入座”排布图！七个间对应着七个基本音；五条实线对应着五个变化音；“巧夺天工”地以间/线来定格基/变音，“天衣无缝”地将音符的信息内涵全揉合在间线里。玄妙只是一虚线之差，成功却是五线变成五间。（如下图所示）

五间谱的发现与钢琴键盘有关；钢琴键盘与十二平均律有关；七间五线对应七白五黑；七白五黑对应七基五变；因此，七间五线对应着七基五变，间线、白黑、基变它们是兼容的，是等同的，是互通的，这是质的突破。十二个音均有了定格，一幅乐音体系的基础蓝图出现了。也就是说，乐音体系所有的音高信息都可以通过这幅基础蓝图量化地复制出来。请记住这幅既是一组音列谱又是一组琴键符号图的基础蓝图。有了它，乐音体系八十八个音都可以量化地复制出来。
   
    五间谱传承了五线谱深厚的底蕴，扬弃了它的缺点，体现了“平等和谐”的记谱原则，挖掘出前所未有的新发现。成功地摆脱了五线谱拥肿繁衍的辅助补充记号，它的优越性达到前所未有的简单、易懂和通俗形象的高度，这是音乐记谱的大变革。变革是“柔顺”的，变革的结果却是深远的，它将把音乐记谱方法推进入当前的信息时代。

                                                     2007-8-21

五间谱

钢琴键盘的八十八音键与分组