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为何放弃《工尺谱》(秋檐瓦雀)

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发表于 2016-10-19 15:13 | 显示全部楼层 |阅读模式

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本帖最后由 孙枝荣 于 2016-10-19 16:53 编辑

谈工尺谱与简谱(秋檐瓦雀)  2015-02-15
昨天选读了一下杜亚雄的《中国传统乐理教程》,这算是个不错的中国乐理入门书。但其中他说到海外已把简谱定为中国特有的记谱法,这令我反思了一会。我曾经记起,某些西洋乐器的爱好者反对简谱的使用,这段话算不算他们的噩耗呢?我又想起了我在上星期读了李石根的《中国古谱发展史上一次重大改革泛论工尺谱的产生及其形成过程》前言中引用老人的一句话:「何况工尺谱不难认,也不难唱」再回想杜亚雄书中也有说过简谱和工尺谱性质相似。那麽,为何人们会选了一个"海外货"而不用"国货"呢?

这里我先说说我自己的推测:

一.时人认为这是"海外货",所以西方就是最好的了,这是主观的西化派的想法吧?

二.板眼系统不准确,但以刘天华为代表的新工尺已用底线代替了板眼,却不被人所接受,这是人家不喜欢工尺抄袭简谱,原货才是最好的想法?

三.各地有不同的谱字写法,这个也是好办,搞一套"规范化"工尺就成了,也许他们懒得去搞。

四.各地的首音谱字都不同,见解同上。

五.工尺谱的读音开题,其实他们的谱字几乎都差不多,南方的"尺"和北方的"尺"也都是念"che"

六.时人认为传统的东西都是落後,工尺还是乖乖的待在博物馆好了,这是主观的想法吧?

七.工尺谱难学,用回《中国古谱发展史上一次重大改革泛论工尺谱的产生及其形成过程》老人的话:「工尺谱不难认」十多个谱字大概很快会认得到。

那麽,现在弃工尺谱而用简谱大概是主观因素的影响吧?
  

 楼主| 发表于 2017-6-25 06:40 | 显示全部楼层
简谱和五线谱进入中国后,工尺谱更是乏人问津,甚至还被看成是一种落后的记谱方式。
    “当我们责怪本国传统乐谱落后,弃置不用,转而热衷于欧洲传来的乐谱时,欧洲人却在改变自己原来的记谱方式。”杨久盛说,随着现代派音乐的发展,西方出现了一些新的记谱法,它打破了传统乐谱的量化观念,出现了一些没有准确时值的音符,音高也可以由演奏者自行决定。这种模糊的乐谱,在某种程度上与我国传统乐谱走的是同一路线。
    “西方的这类新乐谱,虽然尚未完全摆脱数理观念的支配,但量化程度已经大大削弱,这说明西方人的乐谱观开始发生变化。我相信,随着音乐不断发展和人们音乐观的变化,我国传统乐谱独到的美学价值必将为世人所瞩目,也许有一天,它将在世界音乐舞台上重放异彩。”杨久盛说。
    从某种程度上说,工尺谱对于音乐的传承作用并没有因为时代的改变而消逝。不过,在工尺谱的传承问题上,目前仍面临很大的困难。
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