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楼主: 孔鹏宇

人类最简易实用的线谱——“一线谱”,和2008年夏天新改的方案

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发表于 2007-6-16 20:45 | 显示全部楼层

对一线谱的小小建议

对一线谱的小小建议
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明显比五线谱好很多,只是有个小问题,如果抄写人马虎,很容易出错。
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在下不才,有个建议,不妨用空心三角,空心方框,空心圆圈,实心三角,实心方框,实心圆圈一共6个符号代表“线”上下的各6个音符。

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 楼主| 发表于 2007-6-17 07:32 | 显示全部楼层

感谢

对一线谱的小小建议
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明显比五线谱好很多,只是有个小问题,如果抄写人马虎,很容易出错。
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在下不才,有个建议,不妨用空心三角,空心方框,空心圆圈,实心三角,实心方框,实心圆圈一共6个符号代表“线”上下的各6个音符。
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很感谢您的建议!
您说的这种方法,我在最初设计符头时就已经试验过了,手抄时是不容易画出同五线谱中的符头大小一样的实心或空心的三角、方块和圆形的,原因是必须考虑总谱的使用、谱面不能扩大。
在一线谱中,七个白键音的符头写法只要注意:C、B远离线(离线约一个符头的距离),E、G紧贴线,D、A靠近线(离线约半个符头的距离),它们之间是不会混淆的。






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发表于 2007-6-24 08:49 | 显示全部楼层

S

小了吧.
在一线谱中,七个白键音的符头写法只要注意:C、B远离线(离线约一个符头的距离),E、G紧贴线,D、A靠近线(离线约半个符头的距离) ,它们之间是不会混淆的。

相差半个符头的距离己经是很小了




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 楼主| 发表于 2007-6-24 13:07 | 显示全部楼层

K

小了吧
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[相差半个符头的距离己经是很小了
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我说“D、A靠近线(离线约半个符头的距离)”,这是较为正确的位置。实际上,在很多情况下,D、A贴着线也无妨,因为D、A是空心符头,决不会与贴着线的E、G这两个黑符头相混淆,只要记住D、A别离线太远、别写到“间”的中部,D与A两音就不会混淆不清。







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发表于 2008-2-16 22:34 | 显示全部楼层

王音宣教授的作法很值得参考

[quote]
针对像我这样零起点的读者,阐释一线谱记谱规则不需要和五线谱作比较。因为增加五线谱对比对零起点的人来说,无非增加记忆困难。
而针对识五线谱的读者,除了阐释区别以外,很重要的一点是在主页上增加经典常用乐曲一线谱的谱库

书中到底是否要增加五线谱的对比,这个问题很值得讨论一下的.
[/quote]

版主提出的这个问题,实际上就是在宣传新谱时如何使读者由已知到未知、由熟悉到不熟悉的问题。用什么方法好呢?我看得看受众是些什么人。如果是面向只识简谱的音乐爱好者,当以新谱与简谱对照为宜;如果是面向只懂五线谱的受众,就得用五线谱对照。
王音宣教授主要面向只识简谱的受众,谱例以读者熟悉的简谱相对照,可以起以故知新的作用。他的“中国民歌十二调”的谱例,每例开头都列出该调的调式音阶,还列出该曲的音列,由最低音到最高音,这样对于初识这种新谱的读者来说,实际上起视读该曲的“导唱”作用,可奏由生疏到熟悉之效。这种介绍新谱的方法,本人认为很值得推广新谱者参考。
当然,如果是多声部乐曲,用简谱作对照会非常不方便,所以在开始推广时无妨从单声部入手。
发表于 2007-7-27 15:34 | 显示全部楼层

日本人的"「超」記譜法 Equiton のすすめ"

日本人的"「超」記譜法 Equiton のすすめ"好象与您的"一线谱"差不多?



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 楼主| 发表于 2007-7-27 18:17 | 显示全部楼层

K

日本人的"「超」記譜法 Equiton のすすめ"好象与您的"一线谱"差不多?
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基本谱表用两条线与我原来的两线谱一样,音位设置倒是与台湾孙心裁、天津王音宣两位先生设计的记谱方案相似。
发表于 2007-8-2 21:56 | 显示全部楼层

真正的钢琴简谱是 分组简谱 !

[em26]由饶伟发明的分组简谱,才是让大家真正好用的钢琴简谱!
http://www.freewebs.com/raoraorao
发表于 2007-8-7 11:25 | 显示全部楼层

S

[em26]由饶伟发明的分组简谱,才是让大家真正好用的钢琴简谱
http://www.freewebs.com/raoraorao

"一线谱"用来表达和弦可能要比数字音谱强吧!而且谱面也比较简洁.



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 楼主| 发表于 2007-8-20 15:01 | 显示全部楼层

K

由于线谱改革方案没有标准,每位改革者都可能会认为自己的方案是最好的——尽管多数方案都存在这样或那样的问题。
由此可见,没有标准是不行的,不仅社会上的人们不知道什么是最好的方案,就连多数改革者也不知道。











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