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首调谱表——为首调唱名法建立本位谱表·解决五线谱视唱难问题的好办法

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发表于 2007-8-25 09:19 | 显示全部楼层 |阅读模式

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  首调谱表——为首调唱名法建立本位谱表·解决五线谱视唱难问题的好办法


  撰文:任铮光 日期:2007年8月25日

  看到“大众乐谱论坛”有许多研究记谱法的文章,也写几句凑凑热闹。
 楼主| 发表于 2007-8-25 09:34 | 显示全部楼层

续一

  一、首调唱名法在“固定音名谱表”上的难堪

  五线谱具有旋律走向直观、和声叠置易辨等特点。又由于以七声音阶为本位的变化音省位方式,使它具有恰到好处的谱面间架结构。因为这些优点,它一直成为多声部(和声)音乐记谱的首选。而唯一使它难堪的,是唱名法的不足,这只是因为:以单声部记谱擅长的简谱所独有的“简谱唱名”实在太方便了。

  五线谱的视唱一般有“固定唱名法”和“首调唱名法”两种。

  其一“固定唱名法”唱名固定、容易记忆,但是由于唱名缺少调性一致反应,同一个唱名与不同调性的“内心听觉”相关联,使得音高的准确性不易掌握。这对于固定音高乐器的演奏也许不是问题,而对于以“人声”为乐器的视唱却实在是个问题。

  其二“首调唱名法”唱名随调性变化、容易掌握调性,但是由于唱名的确认参入了计算因素,影响了视唱反应速度。

  五线谱的首调唱名法为什么会参入计算因素?五线谱的发展一直以钢琴的发展为线索。常规中的钢琴琴键音高是固定的,五线谱的线或间与琴键的对应关系也是固定的。因此,五线谱原本就是为固定音高设计的,难怪固定唱名法容易记忆。而首调唱名法的唱名跟随调性变化,这意味着如果你不能很快地视唱某调式中某线或间的唱名,就得根据调性符号的标注去点数某音的位置。这也意味着,“首调唱名法”实际上是长期在“固定唱名法”的谱表上运行,除了C大调、a小调以外,它没有自己的“本位谱表”可用。所以,五线谱在唱名法上的难堪,实际上是首调唱名法在“固定音名谱表”上的难堪。



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 楼主| 发表于 2007-8-25 09:38 | 显示全部楼层

请问版注:怎样上传谱例?

谢谢
 楼主| 发表于 2007-8-25 10:16 | 显示全部楼层

续三

  三、首调谱表应用问题

  1、首调谱表是否容易掌握使用?

  答:用首调谱表只是减少了视唱中的计算因素,但它也是使五线谱视唱难的主要因素。对五线谱视唱已经很熟练的人来说,不需要重新学习,按照已经熟悉的 C 大调唱名、或者固定唱名法视唱即可。第一次见到这种乐谱的人或许觉得意外,但很快会明白这只是方便视唱的小技。对于初学者来说,它显然减少了要在多种调式中辨别音名位置的步骤。

  2、现有的制谱装备能否适应?

  答:对现有制谱方法来说,制谱时原来的谱号和调号照录,音符部分按照 C 大调录入,完成后只需要将谱号调号段与音符段做移位处理即可,而平面位移属于简单的版面处理。对各种制谱软件来说,只需要增加一个小小的转换功能,便可一步到位,甚至可以有相应的音效。

  3、用手抄写谱怎样解决移位问题?

  答:准确写谱可以在谱号调号段改画符合音高的五线,也可以用剪贴的办法。如果嫌麻烦,不妨直接在调号的后面加双小节线,然后,在唱名 do 的间(第三间)写上移位后的音名,如:D E F……bB 等等。甚至可以附注组别,如:d2 e2 f1 g1 ……等等。但最好页注说明:这只是首调谱表在手写时的标记。

  4、前面提到的手写谱调号标记的简便方法,为什么不作为正式制谱的方法?

  答:正式制谱追求良好的谱面效果,这是提出建立首调谱表的初衷。高音谱表从下加二线下方(g)到上加二线(c3)之间,基本上是人声音域中高音声部的范围。这是一个绝对音高的范围。将首调谱表分为两段,一段“固定音名谱表段”用于记载谱号调号,成为绝对音高的参照系;另一段“音名随调性变化的谱表段”用于记录音符,成为相对音高的参照系。两个参照系用移位的办法实现等音高对接,便形成音高比对的谱面。这种做法是手写标记不便完成的,所以前面提到的手记方法只作为临时标记。

  5、首调谱表适用那些记谱?

  答:首调谱表虽然可以记载五线谱原本能够记载的所有乐谱,但是它的优点主要只适合“首调唱名法”表现发挥。首调唱名法一般为声乐演唱应用,所以首调谱表主要适用于演唱声部记谱。值得一提的是,对于普及性的音乐教育,首调谱表大有可为。

  6、首调谱表上能否运用“固定唱名法”?

  答:首调谱表上运用固定唱名法也是可以的。但是,正如“首调唱名法在固定音名谱表上难堪”一样,固定唱名法在首调谱表上运行也不会很方便。不过,在 C 大调或 a 小调时,“首调谱表”与“固定音高谱表”的音名唱名完全一致,这可以算作特例。


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发表于 2007-8-25 14:47 | 显示全部楼层

回复楼主

楼主的这一思路对解决在五线谱上应用首调唱名法困难的问题,提出了一个不错的方法!你的观点归结起来就是:在视觉上模仿C调唱名法,即让“下加一线”永远唱do,随着性调的不同,谱号和调号在五条线(含间)上上下移动,其实就是在三大基本谱表(G谱表、C谱表和F谱表)之外又增加了许多的谱表(可以给它们单独命名),至少得有十二种吧(仅对原来的一种谱表而言),以适应下加一线唱do的首调需要。这一方法的优点是显而易见的,12种调都能按C调的感觉去视唱,不用重新找音位;但同时又出现了一个新问题,就是谱号、谱表过多,记写复杂、困难,对已经熟悉三大基本谱表的朋友来讲,固定唱名法的运用成了困难,必须开发专门的制谱软件才能较好地解决,还得花费时间学习制谱软件。
所以,本人认为,这一思路虽好,但要真正的实施起来,可能比较困难,特别是实施的意义比较有限,只适合特别依赖“首调唱名法”(或者说离开这一唱名法就无法从事音乐活动)的朋友,对于一个想全面学习音乐的朋友来讲,还是五线谱更方便,因为它只有三大基本谱表,只要想多花点时间,就能掌握首调唱名法,其实很简单----五线谱(谱表、谱号、调号)不动,眼睛随着调性的改变而上下移动,总比五线谱上下移动而眼睛不动要方便吧?其实,五线谱谱本身可以同时应用“固定唱名法”和“首调唱名法”,只是由于专业的音乐教育只强调和重视前者,致使专业人士都认为,在五线谱上应该首调太难,需要推算音位,速度无法提高;我认为,主要原因还是,大多数的乐界朋友没有充分地重视首调唱名法,如果真要重视起来,没有无法掌握的东西,总比重新学习五线谱要简单得多吧?只是需要多花点时间练习而已,没有什么技术含量。呵呵。
自然界的任何东西,要产生一种新的,一定会以失去一个旧的为代价。记谱法改革也一样。新的不一定好,旧的也不一定就不好。关键是,要推广新的,应做到,新的在功能、实用、实践等方面必须超越旧的;否则,只有失败。
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 楼主| 发表于 2007-8-26 11:03 | 显示全部楼层

回复 hzszr 版主

问题解决了。谢谢您!谢谢大众乐谱论坛的支持!
 楼主| 发表于 2007-8-26 11:12 | 显示全部楼层

回复文远

  首调谱表的提法也许使人觉得又来了复杂难学的东西,其实不然。今天我做的谱例已经贴上来了,为了节约网站资源,我只送了两例,余类推。不知您看后感想如何?
发表于 2007-8-26 12:33 | 显示全部楼层

回复reason

reason先生确实厉害,我上面的贴子发在你的乐谱图片正常显示之前,对你的思路理解稍有误差。现在看来,你的想法对解决五线谱人声视唱的困难提供了一条简单易行的方法,支持!在原谱表头不变的情况下,通过上下移动后面的表身,使其首调唱名与C调谱表相同(其实调性已改变),以方便视谱。我认为也可以将这一方法用到乐器谱谱上,以增强演奏者的首调意识,最终间接提高作品分析、即兴伴奏、编曲等方面的综合能力。


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发表于 2007-8-26 12:53 | 显示全部楼层

既然改革,为什么不改到最简易的程度呢?

声乐部分可直接用C调记谱,用简谱将更为简易。
上世纪六十年代出版的钢琴伴奏《红灯记》,就已经是钢伴部分用五线谱、唱腔部分用简谱了。这两年,有些出版社出的声乐作品,也是钢伴部分用五线谱、声乐部分用简谱。

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发表于 2007-8-26 22:33 | 显示全部楼层

任先生设计得好

任先生的“首调谱表”,通过移动音符段谱表高低位置的方法,让无论任何调性的曲子,都可以照C调视读,而且对于那些对线间反应特别敏锐而熟悉五线谱和此种谱式的人来说,还可以用固定调视读,基本上保持了五线谱的体例和形态,笔者认为设计得好,具有如下的优点:
(1)由于它同传统的五线谱基本上一样,只要理解清楚这种谱的设计思路,原来懂得五线谱的人,都可以比较轻松地读懂并使用这种谱式,不必重新学习,另起“炉灶”。
(2)对于这种谱式的学习者来说,大概无任何“风险”。当前各种新记谱法的出现,应当看成是音乐文化的进步,是好事。但人们学习某种新的谱式,也带有一定的“风险”,其中的一个方面就是,当这种新的谱式还未在社会广泛流行时,学习者与外界进行音乐信息交流就会出现一定的障碍。但学习这种谱式无此风险,因为即使这种谱式社会不流行甚至被否定,学习者也可以从此谱式中学到视读五线谱C调曲子的技能,为提高视读五线谱水平打下基础。人间乐曲1=C的数量最多,只要熟悉C谱表的视读,就解决了识谱中需要解决的相当大的问题。
(3)作者的设计虽然以“首调”为中心,但它不同于现行的简谱,它可以记录和弦,可以记录多声部合唱曲。从这角度来看,它的功能强于简谱。
(4)相信使用现成制谱软件和图画软件,也可以制作出这种谱式来,不必为制作这种新谱而另新开发新软件。这就大大减少了开发者和使用者资源的消耗。
下面是本人用常用制谱软件试制的这种谱式的一个例子,请任先生和乐友们指教:

                               
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由于用这种谱式有利无弊,笔者认为唱歌的人可以将它作为全面掌握五线谱的一种过渡手段。当然,用它代替五线谱是不可能的,因为五线谱存在的优点和不足,这种谱式仍然存在。还有,当歌曲转调很频繁时,未知作者如何解决?





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