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楼主: Hzszr

魏宫泽不等距记谱法及其谱例二首

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发表于 2008-9-29 21:33 | 显示全部楼层

二、关于用不同大小的音符记录不同时值的音

二、关于用不同大小的音符记录不同时值的音:

坐标谱是用色块(其实质是线段)和不同大小的音符来记录音值的。起初,我制定的规则是:在一个色块中只能依次记录两个音,但是这就要将一拍分成双倍的等分,特别复杂的乐谱要将一拍分成八等分,这样的谱读起来就非常麻烦了。为解决这一问题,才改变规则:在一个色块中依次记录四个音,并想到用不同大小的音符记录不同长短的音。这样,四分谱表(一拍一个色块)可记录约一半以上的曲谱,八分谱表(一拍两个色块)几乎可满足所有音乐记谱的需要,只有极少数非常复杂的音乐才会用十六分谱表(一拍四个色块)。

音符所占色块(或线段)的横向空间,对音值起着决定性作用,而音符的大小并不决定音的长短,但它具有重要的辅助作用:

1、使各种不同节奏的音符组合形态具有唯一性(非常重要),可有效地避免误读;

2、对音的长短有提示作用(非常重要);

3、更形象地表现音的长短;

4、缩短了横向空间,从而缩小了整体版面;

5、不同大小音符的组合,使谱面具有一定变化,不致于太单调,有利于记忆。

(前面已经讲过:手写时不必区分不同大小和形状的音符,统统画圆圈就行了。)
发表于 2008-9-30 09:33 | 显示全部楼层

以读为主

本人认为,写是极少数作曲家,编译者要从事的工作,读是所有人要做的事,易读性最重要,对于那些真正实用的新记谱法,只要开发出它的软件就可以了。简谱可做为音乐记谱的速记术,作曲家等灵感来了,可以用简谱记下,再通过电脑软件转换即可。即使软件还未开发出来,也可用土办法,即:用Photoshop CS2(或CS3)的强大功能,本人的两种新记谱法全靠它来完成,所以,只要方案好,可写性是次要的。
发表于 2008-9-30 13:53 | 显示全部楼层

这种讨论之风应大力提倡

李乐音老师、魏官泽老师、爱乐学乐等这种率真、中肯、心平气和、以理服人的讨论氛围应大力提倡。那种只能赞扬,一批评就不高兴、就发牢骚的发明家只能使人不理睬而成为孤芳自傲的孤家寡人,他的记谱法只能供他自己使用了。因怕得罪人,我是尽量不发表反面评论,一般只发表我赞赏的正面评论(如“花十字键盘”等)。
发表于 2008-9-30 18:13 | 显示全部楼层

赞同孙中岩先生的看法

文字非常赞同孙中岩先生的看法。更希望孙中岩先生有什么意见和建议,能直言不讳。
发表于 2008-10-1 01:43 | 显示全部楼层

再说“读”与“写”

非常赞同jmnjmn先生的观点。在新记谱法软件还未开发出来之前,用Photoshop可以做方案和谱例,也可以用CoreIDRAW,前者偏重于图片处理,后者偏重于图形设计。

关于“读”与“写”的关系,仁者见仁、智者见智,可能大多数人认为新记谱法应该做到读写并重,而不应重读而轻写。我想有一点是共同的:新记谱法是要为大多数人服务的,所以决不能重写而轻读,这是讨论这个问题的基础。

前面爱乐学乐先生以练习写汉字为例,谈了“写”的重要性:“会读是会写的前提,而写对读起真正理解所读东西的含义、结构的作用,更是巩固记忆不可或缺的手段。咱们无妨回忆一下儿时学习汉字的情况,为了真正掌握一个字的形音义,认一个字要写多少遍?”

很有道理。但我们也不妨从以下两个方面作具体分析:

其一,练习写字是为了掌握几千个甚至上万个字的音、形、义,其重点是形,非经过反复练习不可;而练习写谱是为了掌握十二个音的位置和长短,其重点是音高和音值。读字和读谱也有很大区别:读字虽然有音准和抑扬顿挫的要求,但毕竟没有读谱那么严格,相对而言比较自由些,其重点是音准;而读谱的一瞬间要求同时反映音高、音值、音量、音色,其重点仍然是音高和音值。也就是说它们的练习内容和目的是不一样的。写谱练习是借鉴了写字的练习方法,并不是它固有的,从根本上说,是由于五线谱的缺陷所致,不得已而为之。

其二,对现在开发出的各种作曲软件“普遍都感到至今还没有一款达到理想的程度,总有这样或那样的不足。”我认为,仍然是现行记谱法的缺陷所致。各有千秋的作曲软件,都没有摆脱现行记谱法的束缚:都必须先找一个合适音值的音符,再把它放到合适高度的音位上。我只见到一个软件例外(外文名,记不清楚了),是在合适的音位上拖动鼠标,直到合适的长度,但它未形成一个完整的记谱法。应该相信,新的记谱法能够适应现代科技的要求,使记谱变得非常简单,且易懂、易读,并尽量做到易写。新的记谱法也必然会有新练习方式产生,以适应新记谱法的要求。新的记谱法在推广之前,就应该有相应的作曲软件,不然是无法推广的。

(我在前三年就做了一个“坐标谱作曲软件”,但很不完善,功能也只做了一小部分,只能算是坐标谱的演示,做到了“一点定音”。当时我的记谱方案还没有完善,所以只做了一小部分就放下了。哪位朋友有兴趣看一看,我可以通过E-mail或QQ发给你。)
发表于 2008-10-2 09:58 | 显示全部楼层

继续回复李乐音老师三、关于用四五度相间的不等距线记谱

三、关于用四五度相间的不等距线记谱:

可以说,实现“八度一循环”是记谱法改革的又一重要目标,是新记谱法必须具备的条件。我在前面的《不等距线记谱法》中已经阐明:有两个方案,一是“二线七音”,二是“三线七音”。这两种方案各有所长:二线七音使谱面更清晰;三线七音最接近五线谱,且宽窄的相对差距更大,容易识别一些。我为什么选择二线七音,是考虑到线多了会与色块相冲突。现在看来,还是用三线七音好一些,我决定以后改用三线七音。

致于“在绘谱画线时,同学们很难控制线的宽窄,特别在加线时,很难加准”的问题,还是回到第一个问题上,我认为李老师太看重“写”了:

第一、习惯是学习新东西的最大障碍。依我看来,同学们在画线时画不准,是受到五线谱的影响,一时概念上转不过来,习惯上改不过来,这是很正常的事。一时间画不准,又有什么关系呢?任何事物的改革,都是在建立新的概念,改变旧的习惯,根据事物的内在规律,把复杂变为简单。一方面,我们应该尊重并利用人们的习惯,另一方面,我们决不能做习惯的奴隶,受习惯的左右。

第二、写谱仅仅是学习音乐知识和提高识谱、记谱能力的训练手段。一种新的记谱法的出现,必然会产生新的训练方法和写谱方法,甚至会衍生出新的副产品。如果新的记谱法不用辛苦地训练写谱,而是利用更先进的工具和方法,就能更快、更好地掌握,岂不是更好吗?
发表于 2008-10-2 10:01 | 显示全部楼层

李乐音老师 四、关于临时变音符号

四、关于临时变音符号:

在我的方案里有一条基本规则:记录实际演奏(唱)的音。这是实现无调性记谱的需要。只有一种情况例外:在降G调里,“fa”应该记录在C音位上,而实际应演奏(唱)B,如果将“fa”用白色圆音符记录在B音位上,那么B音位就记录了“mi”和“fa”两个音,而C音位又是空缺。所以,用向下的白色三角形音符将“fa” 记录在C音位上,三角形向下表示这个音是降C,白色表示这个音是白键音。

临时变化音也是记录实际演奏(唱)的音,只是在它的上边或下边加了一个记号。演奏(唱)时只看音符而不看记号,也就是说,记号对演奏(唱)没有实际意义,仅仅只是记号而已,表示这个音是临时变化音,是由原来的音升半度或降半度而来。也可以设计成其它形式的记号,但最好是与音符合为一体。

以上看法有不妥之处,请李老师和各位朋友指点。
发表于 2008-10-7 20:33 | 显示全部楼层

谢谢李老师指点

非常感谢李老师在万忙之中回帖并指点!

李老师的两点建议非常正确,且重要,打消了我的顾虑,我将进一步改进。

另说明:我并没有在三年前绘谱,是做了一个简易的软件,对我的方案做了一个试验。在没有做成正式的软件之前,绘谱是非常麻烦而且辛苦的事,不可能绘出很多的谱。

在方案没有成功地进入市场之前,我们各自都有各自的事情,要为生活而奔波。能回帖就已经非常感激了,李老师不用为回帖迟了而抱歉。
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